La Revolución mexicana cobra color con IA

• El equipo de producción desarrolló, con apoyo del IIMAS, un software para dar nueva vida a las imágenes sobre el conflicto armado resguardadas por la Filmoteca UNAM

10 agosto 2026.-El documental La Bola (2026), una producción de la Escuela Nacional de Artes Cinematográficas (ENAC) a través de su Programa de Óperas Primas, promete a sus espectadores “revisitar la memoria visual de la Revolución mexicana desde el presente, cuestionando cómo las imágenes históricas construyen nuestra comprensión del pasado”. Para conseguirlo, el equipo detrás de la película no sólo tuvo que echar mano de los acervos sobre el conflicto armado resguardados por la Filmoteca UNAM, sino que también desarrolló un software que, mediante herramientas de inteligencia artificial (IA), permitió llenar de color esos fotogramas.

Alfonso Coronel, director del documental y egresado de la ENAC –donde también es docente–, recordó que todo empezó porque desde joven sentía gran afición por la historia, en especial la de nuestro país.

“Si no hubiera estudiado diseño, habría sido historia. Todo comenzó porque, cuando cursaba la maestría, hice un documental sobre La banda del automóvil gris (1919). El tema me emocionaba mucho porque soy muy fan de este periodo de la Revolución, ya que coinciden dos cosas: el movimiento social que le dio forma al México de hoy y, sobre todo, el inicio del cine en México”, señaló el también académico del Instituto de Investigaciones Filosóficas.

“En la maestría conocí el acervo que resguarda la Filmoteca, una colección de más de 15 horas de metraje. Durante mi investigación doctoral estudié técnicas de IA y cómo aplicarlas al medio audiovisual y a la posproducción. El material estaba en blanco y negro, y me puse a experimentar con 15 minutos: modifiqué el color, puse más fotogramas por segundo y cambió la escala. Entonces, como soy egresado de la ENAC, cuando salió la convocatoria de ópera prima alargué esos 15 minutos hasta convertirlos en un largometraje con el que concursamos. Así, con mucho trabajo y un poco de suerte, obtuvimos los recursos para producir esta película”.

El filme mezcla imágenes originales del conflicto armado –coloreadas con una paleta fiel a la época, elegida con la asesoría de historiadores– con entrevistas a expertos en la materia, como Soledad Loaeza, Lorenzo Meyer, Salvador Rueda, Josefina Mac Gregor Gárate, Roger Bartra, Margarita Vázquez Montaño, Ricardo Pérez Montfort, Felipe Ávila, Alejandra Moreno Toscano, Gabriela Cano, Ángel Miquel, Federico Dávalos Orozco, Edwin Álvarez, Pedro Celis, Ángel Martínez Juárez y Diego Flores Magón.

Además, cuenta con la narración de la actriz nominada al Oscar, Yalitza Aparicio, cuya elección no fue gratuita, según Coronel: “Guardé esa parte para alguien especial. Sabía que tenía que ser una persona que pudiera representar a ‘la bola’ y dignificar un término despectivo con el que se nombraba a quienes participaban en el movimiento social. La primera opción fue Yalitza le hicimos llegar un video explicándole lo que estábamos haciendo y cómo. Ella lo vio y después nos reunimos, porque tenía reservas respecto a la IA. Cuando le expliqué el proyecto desde el punto de vista académico y pedagógico aceptó, y la verdad fue maravilloso trabajar con ella”.

Adelita

La reinterpretación de los materiales originales fue posible gracias a Adelita, un sistema de IA desarrollado específicamente para La Bola, en colaboración con investigadores del Instituto de Investigaciones en Matemáticas Aplicadas y en Sistemas (IIMAS).

El desarrollo corre en sistemas GNU/ Linux y fue concebido para devolver vida a las imágenes del pasado, pues permite colorear material en blanco y negro, interpolar y escalar secuencias históricas y, próximamente, será liberado para el uso de la comunidad.

La utilización de IA en el mundo del cine ha sido muy criticado por algunos sectores de la industria en diversas partes del mundo, preocupados ante la posibilidad de ser reemplazados por estas tecnologías. Alfonso Coronel, como profesor y creativo, reconoce esas inquietudes y aseguró que el uso de IA en el documental busca impulsar las ideas de los cineastas involucrados.

“Cuando planteé el proyecto de doctorado, toda la tecnología era muy nueva en el medio audiovisual. Más que una sustitución, es una revolución. Estamos ante una herramienta, una extensión del ser humano. Me basé en una teoría que se llama la IA centrada en el humano, que pretende utilizarla como una extensión de nuestras habilidades para generar nuevas cosas. En el caso del cine, permite crear nuevas formas de trabajo y percepción de ideas. Yo me planteo utilizarla de una manera ética y que pueda servir también como una herramienta, no solamente para la UNAM, sino para toda Latinoamérica”.

“Para la película queríamos ponerle color a las imágenes y aumentar la cantidad de fotogramas por segundo. Por eso creamos un software en colaboración con el IIMAS”, afirmó Coronel.